Materijali i konstrukcija
S izuzetkom foajea i predimenzioniranih stepenica s njihovim željeznim stranicama, sobe Instituta gotovo su u potpunosti bijele. Zidovi od cigle ožbukani su ali cigla je još uvijek vidljiva. Drvena krovna greda i teške željezne nosive grede galerije obojene su bijelo. Čak su i nove, tri centimetra debele podne daske tretirane svjetlopropusnom bijelom bojom. Samo crni, tanki željezni prozorski okviri i staklena vrata kroz koja se hodnik otvara prema vrtu predstavljaju kontrast jednobojnom interijeru. Do početka postupka prenamjene klijent i njegovi arhitekti nisu donijeli odluku vezanu uz potrebne akustične mjere. Asistirao im je iskusan planer akustike, Jan Voetmann. Nakon što su provedena brojna iscrpna istraživanja, on se odlučio za ugradnju perforiranih akustičnih panela na stražnjem zidu velikog hodnika. Bili su nužni zbog velike količine čvrstih površinskih materijala kao što je čelik, drvo i staklo. Namjera je bila smanjiti odjekivanje u prostoriji na optimum.
Krovni prozor
Prije početka projekta, Frank Maali i Gemma Lalanda bili su određeniji prema željenom svjetlosnom efektu. Umjesto prigušenog dnevog svjetla koje je ulazilo kroz okomite prozore, odlučili su unijeti velike količine svjetla u prostoriju odozgo ali bez ikakvog blještanja. U tu su svrhu na krov ugrađene četiri nove krovne kupole, s obje strane sa koje svjetlost ulazi u prostor. Direktno južno svjetlo raspršeno je pomoću velikih prozora sa staklom od alabastera, a dodani su krovni prozori koji reflektiraju indirektno sjeverno svjetlo. Na sjevernoj strani, ugrađeni su veliki prozori sa središnjim ovjesom, a na jugu mali prozori s tamnim, polukružnim zakrivljenim okvirima koji su posebno osmišljeni za stare građevine koje su uvrštene na popis povijesnih spomenika. Frank Maali nikada se ne umara od naglašavanja važnosti dnevnog svjetla za svoj dizajn: „Dnevna je svjetlost strahovito važna i sada kada je zgrada dovršena, jasno je da smo bili na pravom kolosjeku u pogledu dizajna kada smo odlučili ugraditi krovne prozore ili visoko bočno osvjetljenje u tamne prostorije. Zgrada nikada ne bi mogla funkcionirati kao glazbena škola da nismo primijenili sav taj povijesni model.
Materijali i konstrukcija
S izuzetkom foajea i predimenzioniranih stepenica s njihovim željeznim stranicama, sobe Instituta gotovo su u potpunosti bijele. Zidovi od cigle ožbukani su ali cigla je još uvijek vidljiva. Drvena krovna greda i teške željezne nosive grede galerije obojene su bijelo. Čak su i nove, tri centimetra debele podne daske tretirane svjetlopropusnom bijelom bojom. Samo crni, tanki željezni prozorski okviri i staklena vrata kroz koja se hodnik otvara prema vrtu predstavljaju kontrast jednobojnom interijeru. Do početka postupka prenamjene klijent i njegovi arhitekti nisu donijeli odluku vezanu uz potrebne akustične mjere. Asistirao im je iskusan planer akustike, Jan Voetmann. Nakon što su provedena brojna iscrpna istraživanja, on se odlučio za ugradnju perforiranih akustičnih panela na stražnjem zidu velikog hodnika. Bili su nužni zbog velike količine čvrstih površinskih materijala kao što je čelik, drvo i staklo. Namjera je bila smanjiti odjekivanje u prostoriji na optimum.
Krovni prozor
Prije početka projekta, Frank Maali i Gemma Lalanda bili su određeniji prema željenom svjetlosnom efektu. Umjesto prigušenog dnevog svjetla koje je ulazilo kroz okomite prozore, odlučili su unijeti velike količine svjetla u prostoriju odozgo ali bez ikakvog blještanja. U tu su svrhu na krov ugrađene četiri nove krovne kupole, s obje strane sa koje svjetlost ulazi u prostor. Direktno južno svjetlo raspršeno je pomoću velikih prozora sa staklom od alabastera, a dodani su krovni prozori koji reflektiraju indirektno sjeverno svjetlo. Na sjevernoj strani, ugrađeni su veliki prozori sa središnjim ovjesom, a na jugu mali prozori s tamnim, polukružnim zakrivljenim okvirima koji su posebno osmišljeni za stare građevine koje su uvrštene na popis povijesnih spomenika. Frank Maali nikada se ne umara od naglašavanja važnosti dnevnog svjetla za svoj dizajn: „Dnevna je svjetlost strahovito važna i sada kada je zgrada dovršena, jasno je da smo bili na pravom kolosjeku u pogledu dizajna kada smo odlučili ugraditi krovne prozore ili visoko bočno osvjetljenje u tamne prostorije. Zgrada nikada ne bi mogla funkcionirati kao glazbena škola da nismo primijenili sav taj povijesni model.
Za razliku od mnogih drugih koncertnih dvorana, Institut Mogens Dahl nije bio zamišljen kao „crna kutija“ – umjesto toga, njegove velike staklene plohe otvaraju se prema dvorištu. To postaje posebno jasno noću kada velike krovne kupole na krovu sjaje u mraku.
Eksterijer i prijašnje namjene
U ovoj živopisno izmiješanoj skupini zgrada, lokacija na Snorresgade broj 22 izdvaja se svojim pažljivo održavanim eksterijerom. Podignuta početkom 20-og stoljeća, glavna zgrada je originalno bila sjedište tiskare. Sa suprotne strane dvorišta, aneks sa vratarevom kućicom, spremištem za kočiju i stajama za konje sagrađen je u isto vrijeme, točno na mjestu gdje je smješten Dahlov institut. Kasnije, korišten je kao radionica za automobile tijekom mnogih desetljeća. Do prije samo nekoliko godina, prizemlje je korišteno kao lakirnica za automobile, u kojoj je bila smještena sva pripadajuća oprema. Prvi kat bio je podijeljen na male prostorije brojnim pregradnim zidovima i bio je nakrcat rezervnim dijelovima. Čak i prije faze planiranja, zgradu je bilo potrebno potpuno očistiti. Dijelovi koje je bilo vrijedno zadržati tek su postupno izlazili na svjetlo dana.
Funkcionalnost danas
Danas, dva jednostavna ali uočljiva crna niza slova karakteriziraju fasade dviju zgrada koje gledaju na ulicu i koje su prekrivene ispucalom bijelom žbukom. Zgrada „Blizanci“ postala je simbol ove urbane rekonstrukcije: dva prijašnja silosa, odmah uz vodu, koje su nizozemski arhitekti MVRDV pretvorili u vrlo različite stambene tornjeve za dobrostojeće kupce. Stara vratareva kućica pored ulice sada ima dvostruku namjenu. Na prizemlju je smješten administrativni ured Instituta a prvi se kat može koristiti kao apartman za goste, soba za sastanke ili toalet za glazbenike. Na prvi pogled, mogli biste pomisliti da je prenamjena starih staja donijela malo promjena, kao da je u tome bila njihova posebna snaga. No to bi bila greška. Danas, institut u Kopenhagenu nudi jedinstvenu mješavinu satova pjevanja, klavira i dirigiranja, kao i koncerte džeza, zborova i komora. Veliki hodnik je multifunkcionalna prostorija. Ovdje se održavaju satovi pjevanja te probe i koncerti komorne glazbe. Kao rezultat toga, prostoriju je prilično često trebalo nanovo opremati - nema fiksnih sjedala. Za koncertnu dvoranu, prostorija je iznimno intimna.
Bliskost je bila važna za Mogens Dahl: „U pravilu, u koncertnim dvoranama publika je smještena daleko od glazbenika. No ovdje ljudi mogu vidjeti sve detalje, pomirisati drvene instrumente, čuti disanje glazbenika i okretanje stranica partitura. Na jednak način, glazbenici osjećaju svaku promjenu raspoloženja slušatelja. Ta vrsta direktne povratne sprege iznimno je važna.“
Arhitekt: Maali & Lalanda A/S | Denmark | Fotograf: Adam Mørk
Početkom 2006., Institut Mogens Dahl za klasičnu i suvremenu glazbu premjestio se u prenamijenjenu radionicu automobila, na otočju Bryggem, nekadašnjeg dijela Copehagena u kojem su obitavali lučki radnici. Njegove sobe ispunjene svjetlošću, u isto vrijeme intimne, rezultat su napornog procesa arheološke obnove i zaštite.
Varijacije u bijelom
Frank Maali nikada se ne umara od naglašavanja važnosti dnevne svjetlosti za svoj dizajn: „Dnevna je svjetlost strahovito važna i sada kada je zgrada dovršena, jasno je da smo bili na pravom kolosjeku u pogledu dizajna kada smo odlučili ugraditi krovne prozore ili visoko bočno osvjetljenje u tamne prostorije. Zgrada nikada ne bi mogla funkcionirati kao glazbena škola da nismo primijenili sav taj povijesni model.
Varijacije u bijelom
Frank Maali nikada se ne umara od naglašavanja važnosti dnevne svjetlosti za svoj dizajn: „Dnevna je svjetlost strahovito važna i sada kada je zgrada dovršena, jasno je da smo bili na pravom kolosjeku u pogledu dizajna kada smo odlučili ugraditi krovne prozore ili visoko bočno osvjetljenje u tamne prostorije. Zgrada nikada ne bi mogla funkcionirati kao glazbena škola da nismo primijenili sav taj povijesni model.
Koncept
Mogens Dahl objašnjava svoju motivaciju za osnivanje svog Instituta za glazbu, zbor i dirigiranje: „Dugo vremena radio sam za fakultete, konzervatorije i operne kuće - stare "teške" institucije u kojima je često teško promijeniti način na koji se stvari rade i inicirati nove odluke. Nakon svih tih godina, osjećao sam da sam spreman usuditi se zakoračiti u slobodu i postati poduzetnik." Mogens Dahl uspoređuje ovaj proces razotkrivanja s „modernom arheologijom“ Impresivna krovna greda ostavljena je kako je i bila, a postavljena je potrebna dodatna toplinska izolacija. Dahl je predložio svoje ideje o tome što bi trebalo činiti novi institut čak i prije početka procesa obnove, a neke od ovih ideja razradile su se kroz mnoge razgovore s posjetiteljima i kolegama tijekom jedne i pol godine koliko su trajali građevinski radovi.
Lokacija
Otočje Brygge, prijašnji predio lučkih radnika na istočnom dijelu gradskog središta, posebno je postao fokus nove danske arhitekture. To je uslijedilo nakon društvene transformacije koja se dogodila u ovom dijelu grada. U rezidencijalnim zgradama s kraja 19-og stoljeća, radnike koji su nekoć tamo živjeli zamijenili su mladi, kreativn, konačno i bogati ljudi, dok je grozničava građevinska aktivnost započela u industrijskim objektima u četvrti. Skladišta su prenamijenjena u galerije, u tvornici olovaka sada se nalaze foto studio i fitness studio, a u nekadašnjim barakama smješteni su računovodstveni uredi. Snorresgade je jedno od nekoliko mjesta na otočju Brygge koje je zadržalo svoj originalan, pomalo kaotičan karakter. Promjena iz privremenih u trajne zgrade daje području nešto od atmosfere Klondikea. Preko puta stare crkve nalazi se nov dječji vrtić, pored njega je zgrada od cigle u kojoj je smještena brodska kompanija, a na kraju ulice je niz drvenih koliba čiji vlasnici iznajmljuju kočije s konjima.
Koncept
Mogens Dahl objašnjava svoju motivaciju za osnivanje svog Instituta za glazbu, zbor i dirigiranje: „Dugo vremena radio sam za fakultete, konzervatorije i operne kuće - stare "teške" institucije u kojima je često teško promijeniti način na koji se stvari rade i inicirati nove odluke. Nakon svih tih godina, osjećao sam da sam spreman usuditi se zakoračiti u slobodu i postati poduzetnik." Mogens Dahl uspoređuje ovaj proces razotkrivanja s „modernom arheologijom“ Impresivna krovna greda ostavljena je kako je i bila, a postavljena je potrebna dodatna toplinska izolacija. Dahl je predložio svoje ideje o tome što bi trebalo činiti novi institut čak i prije početka procesa obnove, a neke od ovih ideja razradile su se kroz mnoge razgovore s posjetiteljima i kolegama tijekom jedne i pol godine koliko su trajali građevinski radovi.
Lokacija
Otočje Brygge, prijašnji predio lučkih radnika na istočnom dijelu gradskog središta, posebno je postao fokus nove danske arhitekture. To je uslijedilo nakon društvene transformacije koja se dogodila u ovom dijelu grada. U rezidencijalnim zgradama s kraja 19-og stoljeća, radnike koji su nekoć tamo živjeli zamijenili su mladi, kreativn, konačno i bogati ljudi, dok je grozničava građevinska aktivnost započela u industrijskim objektima u četvrti. Skladišta su prenamijenjena u galerije, u tvornici olovaka sada se nalaze foto studio i fitness studio, a u nekadašnjim barakama smješteni su računovodstveni uredi. Snorresgade je jedno od nekoliko mjesta na otočju Brygge koje je zadržalo svoj originalan, pomalo kaotičan karakter. Promjena iz privremenih u trajne zgrade daje području nešto od atmosfere Klondikea. Preko puta stare crkve nalazi se nov dječji vrtić, pored njega je zgrada od cigle u kojoj je smještena brodska kompanija, a na kraju ulice je niz drvenih koliba čiji vlasnici iznajmljuju kočije s konjima.
|
|